『その男凶暴につき』 北野武監督 １９８９年８月 その６
☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆
白竜さんの手下っていうのが3人組なんだけど、
役者が集まって東宝で衣装合わせしてるときに、
「一人、オカマになってくれない？」って言われて……（笑）。
「誰かオカマになりたいひと〜」ってなって、
結局違う人がなったんだけどさ。
それでおれが川上麻衣子ちゃんを襲う役になったの……。
☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆
ついに一文字さんの登場。
一文字さんは 今日の撮影が最初で、最後だが、
そのことを ずっと考えていたのか、
昨日の後半から無口になって、
あまり話をしなくなった。
帰りも終ると 速攻でもどり、
きちんと美容院に行って、
ホモの愛人という感じが出るように、
小奇麗に短くカットしてきた。
自分の中で、
しっかり役作りができたのだろう。
今日の一文字さんは、
朝から元気がよく、ノリもいい。
ーーたけしさん
一文字先生、出番です。
ズボンを脱いでお願いします。
靴下も 脱いでいただけますか？
ーーーー
と、わざと敬語をつかって
みんなを笑わせるたけしさんに、
パンツも脱ぎましょうか？
と、ボケる。
テストのあと、２時４０分、
本番開始。
役作りの甲斐あって、
あの妙に はまったヌボーーっとした
愛人の、表情ができあがり、
一文字さんに関しては とりたてて問題なくOK。
寺島進さん オカマさんの役柄じゃなくて よかったね。
でも。。
ちょっと、見てみたかったり？？ (*'‐'*)
☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆
白竜さんの手下っていうのが3人組なんだけど、
役者が集まって東宝で衣装合わせしてるときに、
「一人、オカマになってくれない？」って言われて……（笑）。
「誰かオカマになりたいひと〜」ってなって、
結局違う人がなったんだけどさ。
それでおれが川上麻衣子ちゃんを襲う役になったの……。
☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆
ついに一文字さんの登場。
一文字さんは 今日の撮影が最初で、最後だが、
そのことを ずっと考えていたのか、
昨日の後半から無口になって、
あまり話をしなくなった。
帰りも終ると 速攻でもどり、
きちんと美容院に行って、
ホモの愛人という感じが出るように、
小奇麗に短くカットしてきた。
自分の中で、
しっかり役作りができたのだろう。
今日の一文字さんは、
朝から元気がよく、ノリもいい。
ーーたけしさん
一文字先生、出番です。
ズボンを脱いでお願いします。
靴下も 脱いでいただけますか？
ーーーー
と、わざと敬語をつかって
みんなを笑わせるたけしさんに、
パンツも脱ぎましょうか？
と、ボケる。
テストのあと、２時４０分、
本番開始。
役作りの甲斐あって、
あの妙に はまったヌボーーっとした
愛人の、表情ができあがり、
一文字さんに関しては とりたてて問題なくOK。
寺島進さん オカマさんの役柄じゃなくて よかったね。
でも。。
ちょっと、見てみたかったり？？ (*'‐'*)
『その男凶暴につき』 北野武監督 １９８９年８月 その５
そのあと 車の中での たけしさん談で書かれている話を抜粋してみると 。
ーーーーたけしさん
今度はね 清弘の子分の三人組みたいのいたでしょ。
あのクラスの役者を８人くらい集めてね、
ただヤクザとケンカするだけで
全員殺されちゃうんだけど、
沖縄に銃を買いにいって、金だましとられて
なにがなんでも ヤクザにつきまとって銃もらって帰ってきて
ドンパチやるだけの話を映画にしようかと考えてんの。
『荒野の七人』みたいな映画。
あのクラスの役者っていいじゃない。
一生懸命だし、あんまり売れてないから
すごく素直なんだよな。
いわれたそのまま やってる感じで。
台詞なんかあるヤツいないんだよ、始めっから。
みんな感動するんだもん。
ホント、すかっとしたいい役者ばっかりなんだよね。
帰りにみんななんか握手しちゃって、
「あんないい役はない」って、
「ありがとうございました」って。
とにかく新鮮だし、
それにあの３人は現場でいきいきするんだ。
何かいわれればいわれるほど どんどん吸収するって感じでね。
ホント映画好きなんだよね。
映画ってのはやっぱり 主役一人、
それが看板だから いろんなところに出てもいいの。
それとサブが一人。
オールキャストなんてのはね、『忠臣蔵』か『ノルマンディ』でいいんだよ。
あれが古き良き時代の正月映画。
普通の公開するような映画でね、オールキャストややっちゃうと
『２２６』になっちゃう。
女優なんかさ、
イメージのあるヤツばかり何人も呼んだらさ、収拾がつかないよ。
今回主役なんてのは、オレが一応主役だけど、
まあまるっきり狂言まわしだからね。
各シーン各シーンでメインが違うでしょ？
あれ普通だと
バカが間違えて主役が全部やるんだよね、いいとこ。
すると失敗するんだよ。
この映画は、各々の脇役の人たちにも
ちゃんと自分の見せ場があるんだよ。
完璧だったと思うよ。
そういうような脇にたいしての配慮は。
今売れてるやつが全部出てもだめだって。
逆に売れてねぇのがざぁーっと並ぶと強力になるからな。
だからあの三人のような連中を 中心に動かして、
今度は自分が主演しないでってのを作りたいんだよ。
・・とつづく。
今度は自分で金出して カンヌで取ってやろうかとおもう・・などとも話している。
余談だが
寺島進さん すすむちゃんすすむちゃんって 映画の中で呼ばれている。
役に名前がなかったから そのまま本名で呼んじゃったみたいだね。
灯りを犯して その後ろで若い衆が騒いでるっていう シチュエーションもその場で
考えて撮影されたらしいから きっとそのときついた名前だったんだろうなあ。。
今あらためてみると 面白くて何回か見直してしまった。
そのあと 車の中での たけしさん談で書かれている話を抜粋してみると 。
ーーーーたけしさん
今度はね 清弘の子分の三人組みたいのいたでしょ。
あのクラスの役者を８人くらい集めてね、
ただヤクザとケンカするだけで
全員殺されちゃうんだけど、
沖縄に銃を買いにいって、金だましとられて
なにがなんでも ヤクザにつきまとって銃もらって帰ってきて
ドンパチやるだけの話を映画にしようかと考えてんの。
『荒野の七人』みたいな映画。
あのクラスの役者っていいじゃない。
一生懸命だし、あんまり売れてないから
すごく素直なんだよな。
いわれたそのまま やってる感じで。
台詞なんかあるヤツいないんだよ、始めっから。
みんな感動するんだもん。
ホント、すかっとしたいい役者ばっかりなんだよね。
帰りにみんななんか握手しちゃって、
「あんないい役はない」って、
「ありがとうございました」って。
とにかく新鮮だし、
それにあの３人は現場でいきいきするんだ。
何かいわれればいわれるほど どんどん吸収するって感じでね。
ホント映画好きなんだよね。
映画ってのはやっぱり 主役一人、
それが看板だから いろんなところに出てもいいの。
それとサブが一人。
オールキャストなんてのはね、『忠臣蔵』か『ノルマンディ』でいいんだよ。
あれが古き良き時代の正月映画。
普通の公開するような映画でね、オールキャストややっちゃうと
『２２６』になっちゃう。
女優なんかさ、
イメージのあるヤツばかり何人も呼んだらさ、収拾がつかないよ。
今回主役なんてのは、オレが一応主役だけど、
まあまるっきり狂言まわしだからね。
各シーン各シーンでメインが違うでしょ？
あれ普通だと
バカが間違えて主役が全部やるんだよね、いいとこ。
すると失敗するんだよ。
この映画は、各々の脇役の人たちにも
ちゃんと自分の見せ場があるんだよ。
完璧だったと思うよ。
そういうような脇にたいしての配慮は。
今売れてるやつが全部出てもだめだって。
逆に売れてねぇのがざぁーっと並ぶと強力になるからな。
だからあの三人のような連中を 中心に動かして、
今度は自分が主演しないでってのを作りたいんだよ。
・・とつづく。
今度は自分で金出して カンヌで取ってやろうかとおもう・・などとも話している。
余談だが
寺島進さん すすむちゃんすすむちゃんって 映画の中で呼ばれている。
役に名前がなかったから そのまま本名で呼んじゃったみたいだね。
灯りを犯して その後ろで若い衆が騒いでるっていう シチュエーションもその場で
考えて撮影されたらしいから きっとそのときついた名前だったんだろうなあ。。
今あらためてみると 面白くて何回か見直してしまった。
『その男凶暴につき』 北野武監督 １９８９年８月 その４
※つづき
ラストシーンはどうですか？
やっぱり大切だと 思うんですけども、
もう撮りましたか？
ーーたけしさん
今日、これからやるの。
今日、夜通しになると思うんだけど、
これを失敗したら 全部オジャンだなと思うね。
ーーーー
これが見せ場ですか？一番の？
ーーたけしさん
見せ場っていうか、
要するに、「あぶない刑事」とか、
いろんな刑事もんで 撃ちあいがあるでしょ。
タンタンタンって撃つんだけども、
リアルに撃ちあいたいなと思うんでね。
なんか パーっと走って、あのドラム缶の影で、
パンパンなんて、
顔出して パンパンなんてやつあるでしょ。
あんなことは絶対やりたくねえし、
ただ向かい合って パンパン撃つんだったら
単なる決闘になっちゃうし。
カメラワークとか いろんなことで、
これからやりたいなってね。
ーーーー
そういうふうなえん出の方法を
今いろいろと練り上げて？
ーーたけしさん
うん、それはこの映画入る前から、
ケツだけは ちゃんとやっとこうっていうんで、
それがあるんで、
だから途中で 話がジャンジャンジャンジャン
変ってきちゃったのは、ケツがここにあるから、
こっちへ向かっちゃったら
こっち戻さなきゃいけないんで、
だから、こんなんなっちゃってんの。
はじめからケツがなかったら どこでも行っちゃうんだけど、
結末ってのが ここにあるもんだから、
こんな方向に行ってるやつ ストンと落としたりなんかするんで、
話があっちゃこっちゃ行ってるなって感じがしたんだけどね。
ーーーー
映画はなんか道楽だというふうにおっちゃってましたけど、
楽しめました？
ーーたけしさん
もう、楽しくてしょうがない。
だからオレ、
今度は自分で金出して撮りたいくらいだね。うん。
おもしろくてしょうがない。
おもちゃだとね、あの、プラモデルとか、
ジグソーパズルだとか、いっぱいこう、
ごちゃごちゃに箱の中に入っててね、
好きなもん選べてなんか作ってるって感じがあるね。
ーーーー
すると、ビタッときまったっていう快感は、
これからあるんでしょ？
ーーたけしさん
うん、日本映画って情けないからね。
必ず外国映画がいいっていわれるでしょ。
なんか カンヌ行っても今村さんが賞とれなかったりさ。
ああいうのあるから、
クルマとか そういうものは、外国に席捲してんのに、
文化みたいなものは
相変わらずちょんまげつけなきゃ駄目みたいなのあるじゃない。
とうにか現代ものでこう、
外国のヤツが、黒澤さん以来すごいっていうのをね、
いずれば やってやろうかなって思って。
ーーーー
じゃ 夢は海外の賞まで？
ーーたけしさん
いやあ、夢は アカデミー賞もらって
質札つけて帰ってくるという （笑い）
うん。あのアカデミー賞の オスカー像みたいなあんじゃん
こういうの、
あれ質屋に入れてやるとかさ、（笑い）
夢だね、あれ持ってね、
これアカデミーのあれなんですけど、
いくらで取りますかって？っていれたら
かっこいいなって思うもんね。
ーーーー
ということは たけしさんのこれからの仕事の比重というのは
映画監督ということになってくるんでしょうか？
ーーたけしさん
うん、あとまあ カレー屋のバックアップとね。（笑い）
※以下略、
なんとも 今の片鱗が覗いているたけしさん。
有言実行だね。。
※つづき
ラストシーンはどうですか？
やっぱり大切だと 思うんですけども、
もう撮りましたか？
ーーたけしさん
今日、これからやるの。
今日、夜通しになると思うんだけど、
これを失敗したら 全部オジャンだなと思うね。
ーーーー
これが見せ場ですか？一番の？
ーーたけしさん
見せ場っていうか、
要するに、「あぶない刑事」とか、
いろんな刑事もんで 撃ちあいがあるでしょ。
タンタンタンって撃つんだけども、
リアルに撃ちあいたいなと思うんでね。
なんか パーっと走って、あのドラム缶の影で、
パンパンなんて、
顔出して パンパンなんてやつあるでしょ。
あんなことは絶対やりたくねえし、
ただ向かい合って パンパン撃つんだったら
単なる決闘になっちゃうし。
カメラワークとか いろんなことで、
これからやりたいなってね。
ーーーー
そういうふうなえん出の方法を
今いろいろと練り上げて？
ーーたけしさん
うん、それはこの映画入る前から、
ケツだけは ちゃんとやっとこうっていうんで、
それがあるんで、
だから途中で 話がジャンジャンジャンジャン
変ってきちゃったのは、ケツがここにあるから、
こっちへ向かっちゃったら
こっち戻さなきゃいけないんで、
だから、こんなんなっちゃってんの。
はじめからケツがなかったら どこでも行っちゃうんだけど、
結末ってのが ここにあるもんだから、
こんな方向に行ってるやつ ストンと落としたりなんかするんで、
話があっちゃこっちゃ行ってるなって感じがしたんだけどね。
ーーーー
映画はなんか道楽だというふうにおっちゃってましたけど、
楽しめました？
ーーたけしさん
もう、楽しくてしょうがない。
だからオレ、
今度は自分で金出して撮りたいくらいだね。うん。
おもしろくてしょうがない。
おもちゃだとね、あの、プラモデルとか、
ジグソーパズルだとか、いっぱいこう、
ごちゃごちゃに箱の中に入っててね、
好きなもん選べてなんか作ってるって感じがあるね。
ーーーー
すると、ビタッときまったっていう快感は、
これからあるんでしょ？
ーーたけしさん
うん、日本映画って情けないからね。
必ず外国映画がいいっていわれるでしょ。
なんか カンヌ行っても今村さんが賞とれなかったりさ。
ああいうのあるから、
クルマとか そういうものは、外国に席捲してんのに、
文化みたいなものは
相変わらずちょんまげつけなきゃ駄目みたいなのあるじゃない。
とうにか現代ものでこう、
外国のヤツが、黒澤さん以来すごいっていうのをね、
いずれば やってやろうかなって思って。
ーーーー
じゃ 夢は海外の賞まで？
ーーたけしさん
いやあ、夢は アカデミー賞もらって
質札つけて帰ってくるという （笑い）
うん。あのアカデミー賞の オスカー像みたいなあんじゃん
こういうの、
あれ質屋に入れてやるとかさ、（笑い）
夢だね、あれ持ってね、
これアカデミーのあれなんですけど、
いくらで取りますかって？っていれたら
かっこいいなって思うもんね。
ーーーー
ということは たけしさんのこれからの仕事の比重というのは
映画監督ということになってくるんでしょうか？
ーーたけしさん
うん、あとまあ カレー屋のバックアップとね。（笑い）
※以下略、
なんとも 今の片鱗が覗いているたけしさん。
有言実行だね。。
『その男凶暴につき』 北野武監督 １９８９年８月 その３
１２時過ぎに たけしさんが倉庫に戻り、記者会見が始まる。
１００人以上の取材人に囲まれて、
たけしさん、白竜さん、麻衣子ちゃんが取材を受けている。
ーーたけしさん
今は麻衣子ちゃんが、一番メインでね、
みんなに犯されるシーンなんですよ。
その演出を オレがやるんだけども、
オッパイが出ちゃったりさ、そういうの始めはしようかなと
思ったんだけど、
麻衣子ちゃんが、そこに 寝てる姿見て、
あ、それオッパイ出すと、なんか自分が、
前ふくらんじゃっちゃまずいな、（笑い）やめようって。
監督が トイレに走っちゃったりなんかしたら まずいんで。
だから きれいに撮ろうよっていうんで。
でも、まあ役者さんだから 構わないというんだけども、
そんで リアリティがなんつったらさ、
ホントに胸出したりなんかってのは
やらなきゃいけなくなっちゃうんだけどね。
でも、なるったけ、カメラワークでやろうっていうことで
わりかしよく撮れましたね。
でも、偉いですよ、やっぱり麻衣子ちゃんはね。
裸になるシーンがあると思ってるからね。
その、下着の線とか Gパンなんかはくと
原にこう情けないのあるでしょ、
パンティストッキングなんか脱ぐとほら、
縦線のみっともないの出るじゃない、
下っ腹に。
子供二人生んだみたいなラインが。
ああいうのが出ちゃいけないっていうんでね、
早めにいってくださいって。
脱ぐんなら脱ぐって。
その辺は、偉いなと思ってね。
ーーーー
リアリティの勉強っていうのは、
どこで学ばれたんですか？
ーーたけしさん
講談社です（笑い）。
実地でやりましたから、
かなり リアリティあると思います。
消火器でもありゃ もっとリアルだって。
刑事が 消火器で殴っちゃいけないなあって、
深く反省してます
ーーーー
奥山さんから ごらんになって、
たけし監督のセンスというのは？
ーー奥山さん
いや、センスもあれなんですけどね。
とにかくやりたい放題やってますよ。
たとえば、セットなんかでも１０００マンくらいかけて作ってね、
当日になって
あのシーン、オミットしようっていうこともあるしね、
それで、スタッフに気遣っているような顔しながら
やっぱり 手のひらで転がしてるって、感じありますよね。
ーーーー
※つづく
１２時過ぎに たけしさんが倉庫に戻り、記者会見が始まる。
１００人以上の取材人に囲まれて、
たけしさん、白竜さん、麻衣子ちゃんが取材を受けている。
ーーたけしさん
今は麻衣子ちゃんが、一番メインでね、
みんなに犯されるシーンなんですよ。
その演出を オレがやるんだけども、
オッパイが出ちゃったりさ、そういうの始めはしようかなと
思ったんだけど、
麻衣子ちゃんが、そこに 寝てる姿見て、
あ、それオッパイ出すと、なんか自分が、
前ふくらんじゃっちゃまずいな、（笑い）やめようって。
監督が トイレに走っちゃったりなんかしたら まずいんで。
だから きれいに撮ろうよっていうんで。
でも、まあ役者さんだから 構わないというんだけども、
そんで リアリティがなんつったらさ、
ホントに胸出したりなんかってのは
やらなきゃいけなくなっちゃうんだけどね。
でも、なるったけ、カメラワークでやろうっていうことで
わりかしよく撮れましたね。
でも、偉いですよ、やっぱり麻衣子ちゃんはね。
裸になるシーンがあると思ってるからね。
その、下着の線とか Gパンなんかはくと
原にこう情けないのあるでしょ、
パンティストッキングなんか脱ぐとほら、
縦線のみっともないの出るじゃない、
下っ腹に。
子供二人生んだみたいなラインが。
ああいうのが出ちゃいけないっていうんでね、
早めにいってくださいって。
脱ぐんなら脱ぐって。
その辺は、偉いなと思ってね。
ーーーー
リアリティの勉強っていうのは、
どこで学ばれたんですか？
ーーたけしさん
講談社です（笑い）。
実地でやりましたから、
かなり リアリティあると思います。
消火器でもありゃ もっとリアルだって。
刑事が 消火器で殴っちゃいけないなあって、
深く反省してます
ーーーー
奥山さんから ごらんになって、
たけし監督のセンスというのは？
ーー奥山さん
いや、センスもあれなんですけどね。
とにかくやりたい放題やってますよ。
たとえば、セットなんかでも１０００マンくらいかけて作ってね、
当日になって
あのシーン、オミットしようっていうこともあるしね、
それで、スタッフに気遣っているような顔しながら
やっぱり 手のひらで転がしてるって、感じありますよね。
ーーーー
※つづく
『その男凶暴につき』 北野武監督 １９８９年８月 その２
寺島進さんたち
清弘の子分３人組の倉庫での撮影シーンのことも 書かれている。
写真も白黒だけど両開きにまたいだ形で
寺島進さんが最後の倉庫の扉を開けて
今まさに逃げようとしているところが 写されている。
どんな場所で
どんな風な段取りで撮影していったかも 詳しくレポートされている。
☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆
5月26日 金 雨のち曇り
今日はいよいよ クライマックスの倉庫シーンの初日。
朝、現場に到着すると、いきなり装飾の毛尾さんに声をかけられた。
「やっと、来てくれたねぇ。見てよ。」
と、自分たちが作った 大セットのところへ案内してくれる。
ところが、その場所にいっても、
暫らくどれが セットかわからない。
ものすごく広い倉庫を 半分に仕切ったというのだが、
その壁と、鉄の扉が、あまりに本物そっくりで、
わからなかったのだ。
裏にまわって、正真正銘のベニヤ板を目にして
やっと、納得。
重い鋼鉄製の扉に見えていたのは、じつは、トタン。
でも、表からでは、
近くに寄って見ても わからないデキなのだ。
ーー
コンクリートに見せんのは、塗料をこさないで吹き付けるわけ。
そうすると、塗料のつぶつぶが ちょうどコンクリートの
ザラついた感じになるんだよね。
ドアの錆びなんあｋも みんな塗料でやったんだけど、
何日か経って、本物の錆も、出てきたたいだな
ーー
と、毛尾さんが 説明してくれた。
そのセットの片隅を使って、
三人のチンピラが灯を犯しているシーンの段取りが始まる。
たけしさんが、その場で、ひとりひとりに台詞をつけていく。
そういえば、小津監督も 口移しで台詞を教える人だったと、
何かの番組で、笠智衆さんが、いっていた。
映画の中で、
「何だ、この女、兄貴、どっから連れてきたんだ」
という台詞のあと、結局
「知らなーい」という台詞になったが、
テストでは
「パン屋」というように、しようかという案もでていた。
実際やってみたが、
間によっては、妙なおもしろさを出す台詞だった。
たけしさんが その場で作るシナリオは、おもしろい。
三人のチンピラたちも、結局殺されるんだ、
という話になって、たけしさんが、
ーー
結局この映画、何人死ぬことになるんだ？
１１人？
地味な映画だなんていっても、ちっとも地味じゃない。
途中から パンパン撃っちゃうんだもんな。」
ーーと、言い出し、
天間さんと笑っている。
２時４８分 川上麻衣子ちゃんがやって来る。
しかし、変ってしまったのは、それだけではない。
麻衣子ちゃんが知らないうちに、
灯が麻薬中毒になっていることを知り、
「ええー」と声をあげた。
おまけに、最後に灯は死ぬことになっているのだが、
誰に聞いても、いつ、誰に、
どんなふうに殺されるのかわからない。
変ることになれていない麻衣子ちゃんは、
「そうですか」
と不思議そうにうなずいている。
何度もいうようだが、
この種の変更は それこそ山のようにある。
たとえば、映画を見ていると 気づきにくいが、
ロッカールームで、清弘を殴ってから、
我妻の台詞は一切なくなる。
制作途中で、たけしさんは、
我妻を 言葉を失った人間として造形することに決め、
それを軸にして すべての設定を作り変えていった。
暴力でのみ、他人、下界と通じるしかなくなった我妻が
ひたすら破滅の一点を目指して歩く。
その一直線の歩み方は、
たけしさんの生理にきわめて近しいものなのかもしれない。
寺島進さんたち
清弘の子分３人組の倉庫での撮影シーンのことも 書かれている。
写真も白黒だけど両開きにまたいだ形で
寺島進さんが最後の倉庫の扉を開けて
今まさに逃げようとしているところが 写されている。
どんな場所で
どんな風な段取りで撮影していったかも 詳しくレポートされている。
☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆ーーー☆
5月26日 金 雨のち曇り
今日はいよいよ クライマックスの倉庫シーンの初日。
朝、現場に到着すると、いきなり装飾の毛尾さんに声をかけられた。
「やっと、来てくれたねぇ。見てよ。」
と、自分たちが作った 大セットのところへ案内してくれる。
ところが、その場所にいっても、
暫らくどれが セットかわからない。
ものすごく広い倉庫を 半分に仕切ったというのだが、
その壁と、鉄の扉が、あまりに本物そっくりで、
わからなかったのだ。
裏にまわって、正真正銘のベニヤ板を目にして
やっと、納得。
重い鋼鉄製の扉に見えていたのは、じつは、トタン。
でも、表からでは、
近くに寄って見ても わからないデキなのだ。
ーー
コンクリートに見せんのは、塗料をこさないで吹き付けるわけ。
そうすると、塗料のつぶつぶが ちょうどコンクリートの
ザラついた感じになるんだよね。
ドアの錆びなんあｋも みんな塗料でやったんだけど、
何日か経って、本物の錆も、出てきたたいだな
ーー
と、毛尾さんが 説明してくれた。
そのセットの片隅を使って、
三人のチンピラが灯を犯しているシーンの段取りが始まる。
たけしさんが、その場で、ひとりひとりに台詞をつけていく。
そういえば、小津監督も 口移しで台詞を教える人だったと、
何かの番組で、笠智衆さんが、いっていた。
映画の中で、
「何だ、この女、兄貴、どっから連れてきたんだ」
という台詞のあと、結局
「知らなーい」という台詞になったが、
テストでは
「パン屋」というように、しようかという案もでていた。
実際やってみたが、
間によっては、妙なおもしろさを出す台詞だった。
たけしさんが その場で作るシナリオは、おもしろい。
三人のチンピラたちも、結局殺されるんだ、
という話になって、たけしさんが、
ーー
結局この映画、何人死ぬことになるんだ？
１１人？
地味な映画だなんていっても、ちっとも地味じゃない。
途中から パンパン撃っちゃうんだもんな。」
ーーと、言い出し、
天間さんと笑っている。
２時４８分 川上麻衣子ちゃんがやって来る。
しかし、変ってしまったのは、それだけではない。
麻衣子ちゃんが知らないうちに、
灯が麻薬中毒になっていることを知り、
「ええー」と声をあげた。
おまけに、最後に灯は死ぬことになっているのだが、
誰に聞いても、いつ、誰に、
どんなふうに殺されるのかわからない。
変ることになれていない麻衣子ちゃんは、
「そうですか」
と不思議そうにうなずいている。
何度もいうようだが、
この種の変更は それこそ山のようにある。
たとえば、映画を見ていると 気づきにくいが、
ロッカールームで、清弘を殴ってから、
我妻の台詞は一切なくなる。
制作途中で、たけしさんは、
我妻を 言葉を失った人間として造形することに決め、
それを軸にして すべての設定を作り変えていった。
暴力でのみ、他人、下界と通じるしかなくなった我妻が
ひたすら破滅の一点を目指して歩く。
その一直線の歩み方は、
たけしさんの生理にきわめて近しいものなのかもしれない。
